Ален +1 Кюни +1

Сначала увлекся живописью и учился в Школе изящных искусств, потом получил актерскую выучку у Ш. Дюллена. В кино некоторое время использовался как художник в фильмах А. Кавальканти, Ж. Фейдера, Ж. Ренуара. После ряда проходных ролей сыграл главную роль Жюля в притче М. Карне «Вечерние посетители» (The Les Visiteurs Du Soir, 1942). Но его сдержанная, чуть высокомерная игра не была оценена современниками, что отразилось на дальнейшей карьере в кино Франции. Ему больше везло в Италии, где он играл в фильмах М. Антониони, таких, как «Дама без камелий» (La Signora Senza Camelie, 1953), у Ф. Феллини в «Сладкой жизни» (La Dolce Vita, 1960) — в роли суицидного философа Штайнера, которого пугает жизнь, и он убивает себя и свою семью. А. Кюни снимался и у М. Феррери в антиклерикальной «Аудиенции» (L'udienza, 1971) и антирасистском «Не тронь белую женщину» (Touche Pas A La Femme Blanche!, 1974). Большой успех имел в антивоенной картине Ф. Рози «Люди против» (Uomini Contro, 1970) в роли генерала, имеющего свое понимание воинского долга. Его импозантную, хотя и театральную фигуру зрители запомнили в роли Воланда в экранизации булгаковской «Мастера и Маргариты» (Il Maestro E Margherita, 1972). Участие А. Кюни в роли снисходительного мужа и учителя сексологии своей «озабоченной» жены в нашумевшей в свое время «Эмманюэли» (Emmanuelle, 1974) Дж. Джокина придало определенную «ауру» благопристойности фильму. Ален Кюни любил костюмные фильмы. Он был вполне на месте в «Песне о Роланде» (La Chanson De Roland, 1979) Ф. Кассенти, где играл монаха Тюрпена, в роли участника Крестовых походов в своей последней картине «Рыцари круглого стола» (Les Chevaliers De La Table Ronde, 1993) Дени Льорки. Его жуир и вельможа в «Возвращении Казановы» (Le Retour De Casanova, 1992) Э. Нирманса тоже обратил на себя внимание зрителей. Под конец жизни, верный своим вкусам к французской литературе и, в частности Клоделю, сам поставил по его драме фильм «Объявление, сделанное Мари» (L'annonce Faite A Marie, 1993).